美学与技术相交融的银幕残酷诗

《远东大空战》将再现二战飞虎队波澜壮阔的历史画卷

——访：3DIMAX电影《远东大空战》导演刘烈雄及主创团队

今年是世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利70周年，记者获悉3DIMAX电影《远东大空战》将于今年年底开机拍摄，我们带着很多问题采访了该影片导演刘烈雄博士。

问题一：据报道称：由您导演的《远东大空战》就要筹备开机了请您谈谈对该片的想法和计划？

答：电影《远东大空战》是根据以二战时期陈纳德将军领导下的美国飞虎队的历史改编成的一部史诗电影！对于这样一部巨片，世界上有几位导演都在筹拍关于‘飞虎队题材’的电影，但困难重重！至今仍未开拍。我们仍未看到一个有关飞虎队的“有价值的电影版本”，其实对于这部传奇战争史诗电影，在电影文本叙事方式，如何选择到一个“独特的叙事视角”是一个重大的难点？我一再对主创人员强调：这是一部“世界主义”的电影，是一部包含着人类共通的“普世价值”的战争电影——即为了人类的和平，无论是我们民族不同、肤色不同、信仰不同以及政治取向不同，我们将和制造战争的邪恶国家和势力而战！也即我们将为自由而战！这将是这部电影的价值核心。

还有一点，我们想通过这部影片来再现“不能被人民所遗忘的二战飞虎队历史”，表现出中美人民在反法西斯战争中所结下的深厚友谊，并体现出在国际合作中的“求同存异”的战略思维，并以此来观照当下复杂的国际局势乃至亚洲局势，尤其是对“日本军国主义复活趋势”进行一定意义的深度反思。

对于这部影片的市场定位，我们还是定位于一部国际化的英语电影，不只是面向中国电影市场，也面向于欧美主流电影市场。当然对于中国电影要走出国门、走向世界、获得国际观众的普遍认同，这非常难非常难！但我们有信心来做这样一件有意义的事情。我们希望创造出一部优秀的史诗电影作品来！

问题二、我们知道你不但对电影艺术上很有造诣，听说对电影新技术还很着迷，我们想知道这部电影里是不是会运用一些高新技术来完成一些特殊镜头的拍摄或者是场景设计？

答：是的。为拍摄这部电影，我们走访了很多国内外的电影技术领军人物和电影技术团队，学习并了解了很多电影新技术和新科技，在这部电影里我们都会用到，比如六自由度平台仿真技术，他是用来模拟航空航天的高端试验设备，我们将会用于飞机的飞行拍摄，他给出的动作数据将是飞机空中飞行的真实动作，还有数字三维扫描技术，他的数据精度是0.2毫米，用于数字飞机模型的构建和虚拟人物模型的再现（譬如“数字蒋介石”的数字虚拟表演方式多半会出现在这部电影），当然还有动作捕捉等技术手段的运用，空战电影离不开爆炸镜头，以往的电影爆炸效果都很假，为了取得真实感这次拍摄可能采取实际爆破来增加电影的真实感，为了保证拍摄的成功率，我们还计划购买一部分一次性摄影机来拍摄这些爆炸镜头，立体电影离不开3D摄影，我还将抽时间去好莱坞考察，将会晤国际级别的3D拍摄技师，届时会有3D大师前来助阵拍摄制作。

另外这部电影我们将采用国际上最先进的48fps5K技术拍摄，他将是一部全Z轴深度立体电影，这会使得立体画面效果更佳细腻和逼真，增加了观众的临场感，那么输出给电影院的放映格式是（1）3D 4K 24fps IMAX（2）3D 2K 48fps高帧率dcp（3）3D 2K 24fps普通dcp（4）电视版的3D sbs mov

总之《远东大空战》这部电影将是一部讲良心的电影，是一部对得起观众的电影，我们深信：“只要你对得起观众，观众一定会对得起你！”

问题三、那么对于这部影片，您是如何考察电影视效的创造？又如何体现出电影故事与电影视效的融合？

答：其实在问题二中，我已着重谈了3D技术的一些问题。对于电影视效的问题，我总有一个观点：所有的电影视效都应围绕电影的故事和叙事来服务，如果偏离了这一点，在我看来，这部电影是一部不成功的电影。

当然国外现在流行一种新电影模式：即视觉电影。像《通缉令》以及著名华裔导演李安执导的《绿巨人》、《变形金刚》等都属于视觉电影的范畴。这类电影主要以视觉冲击力以及场面的浩大来吸引当下的观众——特别是90后的观众。但在我看来，《远东大空战》并不完全是一部视觉电影，而是一部视觉与戏剧融合的电影，电影中的人物故事应该是电影核心的一部分。

对于电影视效的制造，我还是希望建立起一个外国团队与中国本土团队相互协作的“中外合作团队”来协同作战，这样一方面，我们学习国外的新技术（特别是好莱坞特效）以及他们的特效制片管理模式，另一方面我们将逐步建立起中国自己的电影特效团队。

至于你提到的电影故事与电影视效的融合问题，我想等影片完成后我再来回答你，现在说这个问题为时过早。

（完）